ミラノの品評会で注目されたジュゼッペ

 

１８６１年９月２８日、製粉場では水車の音とトルビド運河の水の音がごうごうと鳴り響く中、息子のジュゼッペ・フィオリーニ(Giuseppe Fiorini)が誕生した。

 

ジュゼッペは弱冠９歳にしてすでに工房に出て、バイオリンの渦巻き（スクロール）の部分を作るための木を切ったり削ったりして父の手伝いを始めていた。

 

そして、師である父の指導のもと、１５歳で何本かのバイオリンを完成させた。

 

ジュゼッペは弦楽器製作が大好きで、かついい腕を持っていた。そして、父の工房を訪れる音楽家たちから様々なアドバイスを受け、古い楽器についてもその型や特徴を学ぶ機会を多く得て、積極的に吸収していった。

 

１８７６年から１８８６年にかけての１０年間は父の元でさらにその腕に磨きをかけ、独立に至る時期である。特に、始めの５年間の成果としてはミラノのヴァイオリンの品評会に２本の作品を出品し、メダルを獲得したことが挙げられる。

 

さらに、この場で多くの音楽家から称賛を浴び、中でも巨匠バッツィーニ（Bazzini）にも注目されたことは大きかった。また、このミラノの品評会では、同時に故伯爵コツィオ・ディ・サラブエ（Cozio di Salabue）のストラディヴァリの遺品コレクションの初の展覧会も行なわれた。

 

若いフィオリーニはそのコレクションを丹念に見終えると、なんとかこれらを手に入れたいという気持ちに駆られ、譲り受けたいと申し出るが断られる。ところが、このころから、父ラファエルは、苦しく辛い弦楽器職人より、息子にはできればもっと安定した職についてもらいたいと考えた結果なのだろうか、今となってはその理由を知るすべもないが、息子の独立に反対するようになる。

 

そして、父ラファエルは、実際に息子の独立を阻止すべく、息子が作品を出品していたパリの品評会に出向き、審査員たちにその作品の未熟さを力説するも結局徒労に終わり、息子ジュゼッペのヴァイオリンはここでも評価され受賞するのである。

 

後半の５年にあたる１８８１年から８６年までは独立に至る期間で、ジュゼッペはこの時期に父ラファエルの工房を離れ、自分の工房をサン・ステファノ広場に設ける。その後、１８８７年には、さらに歴史地区中心のサン・ペトロニオ広場の裏にあるガルッツィ広場４番に移る。

 

そのうち、ボローニャ市民にも腕前のよさが知られるようになり、名声が高まっていく。また、この時期は彼が古くから伝わるクレモナの楽器の型や音を忠実に再現する工程への研究に深くかかわった時期でもある。

 

そして、ボローニャで１８８８年に行われた国際音楽展示会において、品評会に出品された彼の作品は見事に一位の座を獲得する。さらに、この機会にジュゼッペはドイツの弦楽器職人アンドレア・リーガー（Andreas Rieger）と知り合い、ミュンヘンにある彼の工房に来るよう誘われる。そして、そこで初めは工房長として迎えられ、のちに共同経営者になるよう促されるのである。

 

ジュゼッペの念願、弦楽器職人養成所

 

ジュゼッペはリーガーの娘と結婚したことで、さらにリーガー家との縁を深め、１８９６年には会社を相続し、ミュンヘンを本拠地とするジュゼッペ・フィオリーニ社を経営するに至る。そして、２５年の歳月を経て、ドイツ弦楽器協会の会長に就任、１９１１年に各紙から「近代弦楽器製作のパイオニア」と呼ばれてその栄誉は最高潮に達した。

 

その後、第一次世界大戦が勃発すると、ジュゼッペはチューリッヒに工房を移し、ユダヤの姓を持つ妻とともに疎開。そこに、２０年代の初めには彼の一番弟子になるアンサルド・ポッジ（Ansaldo Poggi）がボローニャから訪れ、それを皮切りに彼との長い付き合いが始まることになる。

 

また、このころジュゼッペはようやくストラディヴァリの遺品の売買交渉を決着に導くことに成功。彼は、その遺品をクレモナの町に寄贈する代わりに弦楽器職人の養成所の設立を要請し、そこで彼が買い取ったストラディヴァリの遺品を主な教材として使うつもりだったのである。

 

ジュゼッペはまたこのころ弦楽器職人養成所の設立の実現に向けて、足しげくイタリアに通うようになっていた。しかしながら、当時クレモナで権力を握っていたファシストの市長ファリナッチ（Farinacci）はその実現に全く協力的ではなかった。

 

その後、ジュゼッペはローマの友人フレディ（Fredi）宅に短期間滞在したが、病を得、ミュンヘンで１９３４年にその生涯をとじた。そして、彼がストラディヴァリの貴重な遺品を寄贈しようと実現を夢見ていたクレモナでの弦楽器職人養成所の開設は、彼の死後４年を経た１９３８年にようやく実現の運びとなるのである。